新歌剧什么时候进入保留剧目?朱迪思·威尔的《金发碧眼的艾克伯特》自1994年在英国国家歌剧院首演以来，只在英国有过几次演出，但它在欧洲大陆的生意相当不错，因为它的原著——德国作家路德维希·提克的一个故事——想必在那里有更多的文化价值。不管怎么说，现在它又回来了，作为英国巡回歌剧院秋季演出的一部分，它的舞台(由ETO的总导演罗宾·诺顿-黑尔执导)和表演都应该让威尔这部闹鬼的、奇怪的、令人不安的歌剧更加出名。
正如它应该的那样:这是一部小歌剧，每次你看到它，都会给你留下更大、更黑暗的印象。这首歌现在是为一个室内乐合奏团和四个歌手谱曲，令人惊讶的是，威尔在最简单的声音中发现了如此多的深度和意义——她似乎是多么准确地找到了每一种乐器的灵魂，以及给蒂克的智慧文本的每一个词精确的空间和重量。从来没有任何紧张感，也没有音乐试图承载更多的戏剧。
然而，不知何故，金发艾克伯特创造了一个充满意义的宇宙:充满奇迹、丰富和恐怖的德国浪漫主义。诺顿-黑尔的作品很快就找到了中心;我们看到松树覆盖的山脉和雾气在森林中盘旋。但艾克伯特(亚历克斯·奥特伯恩饰)和他的妻子伯特(弗洛拉·麦金托什饰)是一对现代夫妇，他们住在一所极简主义的房子里(由埃莉诺·布尔设计)，房子既是避难所，也是陷阱。一只鸟儿栖息在屋顶上，唱着歌，移动着轻快而敏锐的声音，是唯一一个直接向观众讲话的角色。瓦尔特是一个局外人，他的到来打破了这首田园诗，由威廉·摩根(William Morgan)饰演，他是一个男高音，声音里带着泥土的气息，即使坐着不动，也能表现出不可思议的东西。
说得太多可能会有剧透的风险。这部电影的情节非常简洁，但它承载的分量也非常突出，演员阵容以及指挥格里·科尼利厄斯(Gerry Cornelius)将其演绎得令人钦佩。诺顿-黑尔的导演是一个典型的讲故事的作品，大气，直接和充满-就像威尔的音乐-没有说出来的东西。
《金发艾克伯特》只持续了一个多小时，前面是《不要把我的故事当成童话》;巴赫、舒伯特、贝多芬和他们的原始浪漫主义同时代人的歌曲和咏叹调的简短的、稍微戏剧化的独奏。迷人的东西，时髦的四位年轻歌手演唱。但真正的冒险发生在中场休息之后。
它与另一部歌剧童话——里姆斯基-科萨科夫的《白雪公主》一起巡回演出，这部童话由奥利维亚·富克斯执导，汉娜·奎因指挥，精简的管弦乐很好地捕捉了里姆斯基配乐的甜美和光彩(木管乐器的配乐特别棒)。我们对里姆斯基-科萨科夫的歌剧听得不够多，在所有可供选择的作品中(他至少创作了14部)，《白雪公主》并不是最简单的选择。这个表面上神奇的故事有一个看似难以置信的残酷的回报，除非你认同里姆斯基的泛斯拉夫新异教，这充其量只能是一个小众的兴趣。不管。富克斯将故事娓娓道来;服装令人回味，但并不俗气，合唱和舞蹈场面充满了想象力和热情。
菲恩·爱德华兹饰演的白雪公主非常感人，她的声音非常甜美。凯蒂·惠特利(Kitty Whately)为村里的万人迷(这是一个穿裤装的角色)献上了夺人心弦的温暖歌声。莱尔和埃德蒙·达农(Edmund Danon)为《白雪公主》中不可取消的追求者米吉尔(Mizgir)带来了尽可能多的魅力。就像19世纪的制片人把《唐璜》改编成符合维多利亚时代情感的电影一样，富克斯对里姆斯基的结局进行了调整，以满足21世纪的假设，我们冷漠的女主角最终获得了彻底的力量。你可能会被说服，也可能不会，但你会有一个愉快的决定时间。
与此同时，在巴比肯，BBC歌手们庆祝了他们的100岁生日，安娜·拉普伍德、阿贝尔·塞拉科、埃里克·惠特克等令人印象深刻的嘉宾阵容以及一场盛大的自助餐式音乐会。巴赫、惠塔克和拉什蒂·拉贾塞卡的作品被精心打磨(伯恩斯坦的《奇切斯特诗篇》则充满活力)，而勋伯格的《友谊》则展示了这个群体(像其他少数人一样)在被要求时的真正能力。
当晚的潜台词是，英国广播公司(BBC)最近计划彻底解散合唱团，这一庸俗(大家都说，无能)的计划让歌手们得到了姗姗来迟的喘息。在这种背景下，罗德里克·威廉姆斯的新委员会通知，教育，娱乐，听起来比你想象的更尴尬，从字面上看-我发誓，这不是W1A的故事情节-将公司的皇家宪章设置为音乐，完成所有关于多样性和“内容”的人力资源范本。这是BBC自鸣得意的顶峰，尽管公平地说，他们几乎不会歌颂休?爱德华兹。威廉姆斯是一位出色的音乐家，但如果我的脚趾再用力一点，我想我就会掉一个鞋码了。
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